通知:我的新书——《打坐:我的少年心史、人物志与新浮生六记》日前已由国际文化出版公司(社)出版,由“精典博维”出版统筹。在此要特别感谢好友张春春和陈黎明先生的帮助。这是最近几年来陆续写成的一部随笔集,但相对我过去的几本随笔集更重要。因其中写有不少童年和少年时代之事,很多篇几乎具有“半自传”的性质(详见以下图片、序言和目录介绍)。其中涉及的零星人物,也类似一种“拆散的回忆录”。此书在图书公司和出版社耗了一年有余,几经政审,换了好几个出版社,可以说过程非常坎坷。好在今天终于见到书了(虽略有删节),令我长出了一口气。本书为双封面、扉页有几张黑白图、27万字,310页,正规定价为29.80元。当当网购地址http://product.dangdang.com/main/product.aspx?product_id=23039741#extract
总之,希望这本书大家依然能喜欢。
本书的更多图片可看我的新浪博客:http://blog.sina.com.cn/s/blog_54d36a6b01019hdt.html
《打坐:我的少年心史、人物志与新浮生六记》
杨典 著
目录
序
十七岁的獠牙
引
混沌衣
发报机
水码头
黑屋子
诀怪话
入蜀记
切菜机
发高烧
裤裆刀
桥头堡
写走飞
猛犸牙
第一个诗人
夔
核桃
纸月亮
——附:卓如(“纸月亮”续篇)
心不在焉
南渡
——关于两个姜夔之隐秘阅读
二南
走神儿
老鬼
信之死
打坐
6㎡音乐之幂
箭楼下的芝诺
小帝国写照
论绝交书
青饼
新浮生六记
1、火柴记
2、食鲈记
3、吹画记
4、臭菜记
5、抽烟记
6、重瞳记
一头鹅的语境
回笼觉(一)
回笼觉(二)
——论某日午睡后3点36分17秒之原罪
录像带、禁区与单面人
恶的许诺
说瘸
说瘦
说盐
黑色的写作
滚刀肉
——被文献、演义与误读妖魔化的玄奘心史
附:《单向街》002期
——杨典绘画访谈
序
写作就像打坐,昏蒙冥想间,总让人痴于各种念头。各种念头又召之即来,挥之即去,能留下的不多,且即便留下,也会迅速化为过去。
可以说,除了那些罕见的、彗星一样划过的天才,几乎全部的文学都是为了描写过去或昨天而存在的。没有昨天,便没有文学。今天是文学的口号,明天是文学的寓言,而昨天是文学的教义。一本翻得发黑的旧书,常比新书有魅力。昨天是什么?历史吗?经验吗?我以为非。历史和经验都是表面的,不足挂齿。一千年前是昨天,一个星期前是昨天,而一秒钟以前也是昨天。昨天就是往事、离别、缺失、遗憾……以及所有我们留恋、思索和赖以升华的东西。老人有昨天,孩子也有昨天。只有昨天是纯真的定海神针。今天充满了贪婪,明天充满了诱惑。仿佛唯昨天的我们才算是我们自己。我不相信“觉今是而昨非”。我甚至不相信“当下即是”。因今之是或当下一是,一切即立刻变为昨天。没有沉淀过的“当下”其实是从不存在的。
当然,昨天也不是什么玄奥的心学,但比心更残酷。过去在还是不在?芝诺如是怀疑,僧侣如是悲悯。昨天不是哈姆雷特或卢梭式的忧郁,不是普鲁斯特、蒲宁或纪德式的回忆,不是李义山、张陶庵或王静安式的怀念,不是从墨子、王阳明到曹霑以来的全部感情。昨天也不仅是工业革命下的蒸汽机、红卫兵手中的皮带、八十年代的宴席、缠足史、太监制度、老照片、古琴、劳改犯、军大衣、阴历、长袍,也不仅是资产阶级审慎的魅力,二战的尸体或八十年代一个被夸张的诗人……昨天不是任何人与任何事,却是它们的总合。
历史为何物?爱默生云:“恺撒的手,柏拉图的脑筋。基督的心,莎士比亚的声音。”这话太大了。莱莘曾吟:“昨天我爱。今天我受难。明天我死。但是今天和明天,我都要想一想,昨天。”这话又太玄了。太阳底下无新事,有哪个中国人,会不熟悉“弃我去者昨日之日不可留”之慨叹呢。但这些话说到底也皆太空了,不能落到实处。
一切往事,都像是一堆被记忆粉碎了的袖珍百科全书,需要我们用写作去拼贴和修补。而昨天则是这本痛苦的辞典中最深刻的词条,它渗透血液,长满皮肉,烂入骨髓,让我们再不敢回顾我们自己。所以人大多数写作,都有所谓“选择性记忆”,以逃避自己的难堪或伤疤。所以很多人都认为:回忆录是不可读的,因为还不如小说来得真实。而且回忆录太容易作假,就像古代的官修历史,从来就是一堆“选择性记忆”,而非绝对真事。但选择归选择,人又不得不时常去满足回忆这个本能。
因文学的本质,说到底就是为回忆本能做一点力所能及的注释。
你真的敢照镜子吗?昨天的镜子,这可不是唐人《古镜记》中威慑上古天下的十二面铜镜,也不是博尔赫斯诗中照耀着春日虎群的魔幻之镜。或如胡兰成之叹息:“今日何日兮?”因昨天的镜中没有你的脸。只有一个恐怖的盲目儿童,在问你:你是谁?你已不是我,也不是你自己。天,你哭泣吧。带着你童年的骷髅和美的残骸,去放声痛哭。
虽然“一切书都是自传”,但世事无情,非要待“芹溪泪尽而逝”,或许书才会有些血肉吧。本书所收随笔,是近十几年来零星写下的、一部拆散了的回忆录。其中一半皆为昨天而写的,或写的便是早已荡然无存的过去。前半部分,涉及我在四川与重庆度过的少年时光、家庭、父母、舅舅、同学、琴师和少年时代一些再也找不到的亡友。后半部分则写到了一些北京胡同里的怪人、留日札记、玄奘、跛子帖木儿、鲈鱼、录像带、盐、瘦的故事、禅、祖母之死或读书偶得等,也算是几易其稿,皆来自过去履历之饕餮吧。古云“巴蛇食象,三岁而出其骨”,又云“蜀葵观花,其根可以入药”。望帝春心,夔门横舟,索句渝州,逝者如斯……几十年来我虽都在异地生活,但我的性情其实从未离开过南山的秋灯夜语。但常言道“故乡无先知”,我有时畏惧看到过去的生活。可中国人大多愧对现实,恐惧当下,又会习惯性地怀念老家的温暖。于是,靠记忆过日子,便成了一切规避苦恼的逻辑,因为昨天往往是比较“安全”的。和很多人一样,在无数次“语言的打坐”中,我自己一直在参的东西也并不是什么神学,更非爱和思想,只不过是怀念和追忆罢了。不过,这种无奈的文字,似乎真有点像知堂老人所谓“寄沉痛于幽闲”之黑色了呢,念之亦不禁苦笑。
往事正像在黑暗中背书,虽透彻明理,却始终不见天日。
昨天尚在否?记忆恍若流沙坠简、边角废料,我且暂收入卷中。因昨天都是残缺的、遮蔽的、不可考的。或云昨天还会是你偶尔窥视的大街上一个少女的皮肤?也许吧。编辑本书期间的初夏,我还回了一趟四川。我看到一些过去的朋友鬓角生白发,手臂上亦有了老人斑和皱纹,不禁深深难过。你或会在四十岁的时候拼命锻炼、喝养生汤或减肥。在五十岁冬泳、六十岁打太极拳、七十岁时拒绝吃药。你会怕冷、怕风、怕***、怕喝酒。或会为一朵腊梅失魂落魄。你会想念父母,尽管你始终在想他们,却从没如这样想过。你会想起所有的朋友,小学的那个、最激烈争吵过的那个、背叛过你的那个,或最后在医院太平间里陪伴你的那个。你会重新爱上一切早已不爱的女人,因为过去你忽略了她们身上太多细腻的东西。你开始不爱自己,如不爱冬天、酱油或祖国。但你会突然迷上一个你根本不了解的宗教,或某个过了气的偶像。你会尊重敌人的忧愁。看,这就是昨天。有人说:人一絮叨昨天,就说明他老了。但追忆昨天亦有可能是续写青春,也未可知。诠释昨天,是孔丘以来大多数士大夫之人文理想,也是从裴鉶、刘斧、韩愈、段成式、陶宗义、公安或桐城,乃至康、梁、辜、林、二周与张胡等人常哭于笔下之幽怨。没有人会像写作的人那样酷爱昨天。因为昨天已不存在了。有一座房屋,当年住时并不觉得好,一旦拆毁后又伤感无比。有一条老路,你走上去时,就是另外一个人。当然,也没有人会像写作的人那样仇恨昨天,懂得昨天,毁灭昨天,为昨天而自暴自弃、而反抗、而倒下、而流血、乃至为它而死。且这世间,有很多人早已遍体鳞伤、苟延残喘,却也还是真不愿死的,就因为还有记忆的幻影在支撑。因为昨天就是一个人最秘密的爱,最羞愧的魂。此外,或许我们从来就没有什么别的爱,也没有什么别的魂。
总之,希望这本书大家依然能喜欢。
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《打坐:我的少年心史、人物志与新浮生六记》
杨典 著
目录
十七岁的獠牙
引
混沌衣
发报机
水码头
黑屋子
诀怪话
入蜀记
切菜机
发高烧
裤裆刀
桥头堡
写走飞
猛犸牙
第一个诗人
夔
核桃
纸月亮
——附:卓如(“纸月亮”续篇)
心不在焉
南渡
——关于两个姜夔之隐秘阅读
二南
走神儿
老鬼
信之死
打坐
6㎡音乐之幂
箭楼下的芝诺
小帝国写照
论绝交书
青饼
新浮生六记
1、火柴记
2、食鲈记
3、吹画记
4、臭菜记
5、抽烟记
6、重瞳记
一头鹅的语境
回笼觉(一)
回笼觉(二)
——论某日午睡后3点36分17秒之原罪
录像带、禁区与单面人
恶的许诺
说瘸
说瘦
说盐
黑色的写作
滚刀肉
——被文献、演义与误读妖魔化的玄奘心史
附:《单向街》002期
——杨典绘画访谈
序
写作就像打坐,昏蒙冥想间,总让人痴于各种念头。各种念头又召之即来,挥之即去,能留下的不多,且即便留下,也会迅速化为过去。
可以说,除了那些罕见的、彗星一样划过的天才,几乎全部的文学都是为了描写过去或昨天而存在的。没有昨天,便没有文学。今天是文学的口号,明天是文学的寓言,而昨天是文学的教义。一本翻得发黑的旧书,常比新书有魅力。昨天是什么?历史吗?经验吗?我以为非。历史和经验都是表面的,不足挂齿。一千年前是昨天,一个星期前是昨天,而一秒钟以前也是昨天。昨天就是往事、离别、缺失、遗憾……以及所有我们留恋、思索和赖以升华的东西。老人有昨天,孩子也有昨天。只有昨天是纯真的定海神针。今天充满了贪婪,明天充满了诱惑。仿佛唯昨天的我们才算是我们自己。我不相信“觉今是而昨非”。我甚至不相信“当下即是”。因今之是或当下一是,一切即立刻变为昨天。没有沉淀过的“当下”其实是从不存在的。
当然,昨天也不是什么玄奥的心学,但比心更残酷。过去在还是不在?芝诺如是怀疑,僧侣如是悲悯。昨天不是哈姆雷特或卢梭式的忧郁,不是普鲁斯特、蒲宁或纪德式的回忆,不是李义山、张陶庵或王静安式的怀念,不是从墨子、王阳明到曹霑以来的全部感情。昨天也不仅是工业革命下的蒸汽机、红卫兵手中的皮带、八十年代的宴席、缠足史、太监制度、老照片、古琴、劳改犯、军大衣、阴历、长袍,也不仅是资产阶级审慎的魅力,二战的尸体或八十年代一个被夸张的诗人……昨天不是任何人与任何事,却是它们的总合。
历史为何物?爱默生云:“恺撒的手,柏拉图的脑筋。基督的心,莎士比亚的声音。”这话太大了。莱莘曾吟:“昨天我爱。今天我受难。明天我死。但是今天和明天,我都要想一想,昨天。”这话又太玄了。太阳底下无新事,有哪个中国人,会不熟悉“弃我去者昨日之日不可留”之慨叹呢。但这些话说到底也皆太空了,不能落到实处。
一切往事,都像是一堆被记忆粉碎了的袖珍百科全书,需要我们用写作去拼贴和修补。而昨天则是这本痛苦的辞典中最深刻的词条,它渗透血液,长满皮肉,烂入骨髓,让我们再不敢回顾我们自己。所以人大多数写作,都有所谓“选择性记忆”,以逃避自己的难堪或伤疤。所以很多人都认为:回忆录是不可读的,因为还不如小说来得真实。而且回忆录太容易作假,就像古代的官修历史,从来就是一堆“选择性记忆”,而非绝对真事。但选择归选择,人又不得不时常去满足回忆这个本能。
因文学的本质,说到底就是为回忆本能做一点力所能及的注释。
你真的敢照镜子吗?昨天的镜子,这可不是唐人《古镜记》中威慑上古天下的十二面铜镜,也不是博尔赫斯诗中照耀着春日虎群的魔幻之镜。或如胡兰成之叹息:“今日何日兮?”因昨天的镜中没有你的脸。只有一个恐怖的盲目儿童,在问你:你是谁?你已不是我,也不是你自己。天,你哭泣吧。带着你童年的骷髅和美的残骸,去放声痛哭。
虽然“一切书都是自传”,但世事无情,非要待“芹溪泪尽而逝”,或许书才会有些血肉吧。本书所收随笔,是近十几年来零星写下的、一部拆散了的回忆录。其中一半皆为昨天而写的,或写的便是早已荡然无存的过去。前半部分,涉及我在四川与重庆度过的少年时光、家庭、父母、舅舅、同学、琴师和少年时代一些再也找不到的亡友。后半部分则写到了一些北京胡同里的怪人、留日札记、玄奘、跛子帖木儿、鲈鱼、录像带、盐、瘦的故事、禅、祖母之死或读书偶得等,也算是几易其稿,皆来自过去履历之饕餮吧。古云“巴蛇食象,三岁而出其骨”,又云“蜀葵观花,其根可以入药”。望帝春心,夔门横舟,索句渝州,逝者如斯……几十年来我虽都在异地生活,但我的性情其实从未离开过南山的秋灯夜语。但常言道“故乡无先知”,我有时畏惧看到过去的生活。可中国人大多愧对现实,恐惧当下,又会习惯性地怀念老家的温暖。于是,靠记忆过日子,便成了一切规避苦恼的逻辑,因为昨天往往是比较“安全”的。和很多人一样,在无数次“语言的打坐”中,我自己一直在参的东西也并不是什么神学,更非爱和思想,只不过是怀念和追忆罢了。不过,这种无奈的文字,似乎真有点像知堂老人所谓“寄沉痛于幽闲”之黑色了呢,念之亦不禁苦笑。
往事正像在黑暗中背书,虽透彻明理,却始终不见天日。
昨天尚在否?记忆恍若流沙坠简、边角废料,我且暂收入卷中。因昨天都是残缺的、遮蔽的、不可考的。或云昨天还会是你偶尔窥视的大街上一个少女的皮肤?也许吧。编辑本书期间的初夏,我还回了一趟四川。我看到一些过去的朋友鬓角生白发,手臂上亦有了老人斑和皱纹,不禁深深难过。你或会在四十岁的时候拼命锻炼、喝养生汤或减肥。在五十岁冬泳、六十岁打太极拳、七十岁时拒绝吃药。你会怕冷、怕风、怕***、怕喝酒。或会为一朵腊梅失魂落魄。你会想念父母,尽管你始终在想他们,却从没如这样想过。你会想起所有的朋友,小学的那个、最激烈争吵过的那个、背叛过你的那个,或最后在医院太平间里陪伴你的那个。你会重新爱上一切早已不爱的女人,因为过去你忽略了她们身上太多细腻的东西。你开始不爱自己,如不爱冬天、酱油或祖国。但你会突然迷上一个你根本不了解的宗教,或某个过了气的偶像。你会尊重敌人的忧愁。看,这就是昨天。有人说:人一絮叨昨天,就说明他老了。但追忆昨天亦有可能是续写青春,也未可知。诠释昨天,是孔丘以来大多数士大夫之人文理想,也是从裴鉶、刘斧、韩愈、段成式、陶宗义、公安或桐城,乃至康、梁、辜、林、二周与张胡等人常哭于笔下之幽怨。没有人会像写作的人那样酷爱昨天。因为昨天已不存在了。有一座房屋,当年住时并不觉得好,一旦拆毁后又伤感无比。有一条老路,你走上去时,就是另外一个人。当然,也没有人会像写作的人那样仇恨昨天,懂得昨天,毁灭昨天,为昨天而自暴自弃、而反抗、而倒下、而流血、乃至为它而死。且这世间,有很多人早已遍体鳞伤、苟延残喘,却也还是真不愿死的,就因为还有记忆的幻影在支撑。因为昨天就是一个人最秘密的爱,最羞愧的魂。此外,或许我们从来就没有什么别的爱,也没有什么别的魂。
2006年—2011年
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