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半年前看到关于《黄金大劫案》的讯息，三个月前开始关注最新动态，十五天前确信首映日，一天之前看到精确到分的首映时间，早晨9点钟就跑到楼下电影院的售票窗口去看场次，由于时间关系，赶不上晚间18点整的首映，只好买到八点十分，于是一整天时间里，满脑子对它充满了想象，记忆中从来没有对一部电影有过这样的期待。
但是非常不幸，将近两个小时下来，我只记住了酸菜疙瘩汤，要不是这玩意时不时地给我提神，我肯定早就睡着了。记忆之中，从来没有一部电影能比《黄金大劫案》（以下简称《黄》）这样令我感到失望，不得不模仿某媒体的口吻批评一句：宁浩，你不老实。理由有三：
第一，《黄》不再延续独特的宁氏叙事风格，也不再抄袭盖•里奇和萨布（SABU）两位前辈的点睛之笔，而是采用了小学生写作文或老祖母讲故事的叙述手法，宁浩仿佛一夜之间历经人世沧桑，从一个原本不拘一格、出其不意的野孩子变成了一个遵守成人世界游戏规则、规规矩矩做事、本本分分做人的好青年。这是宁浩的成熟，作为观众的我们，本应该为此而感到高兴，可是转眼一推敲，便觉得这样不合逻辑。因为在泱泱中国，学盖•里奇讲故事也许无人能出宁浩之右，但是学老祖母讲故事，宁浩连排队也排不上，不要说张艺谋这样“国师级”的大牌，就连程小东这样靠美女蛇媚惑观众的雕虫小技也要胜出一筹。更严重的是，对观众来说，如果花钱看宁浩请个老祖母给大家讲故事，就好比花钱请赵本山站在上海大剧院、脖子上挂两串大蒜跟大家“笑侃三十年”，这心理落差，当然会令全场笑崩，但仔细想想，套用《黄》剧中的台词，只能是：“欠砖拍啊你！”
第二，所谓“流水日子年年新”，老祖母讲故事也未必不能引人入胜，但糟糕的是，宁浩这一次请来的祖母年龄实在太大了，基本上和小东北他爹是同时代的人，于是乎，这故事一开讲，就没完没了，讲到怀里的宝宝睡着又醒来了故事还没讲完。毫不客气地说，《黄》在剧本上有不可回避的硬伤，首先是剧情太拖沓，前后衔接太过于僵硬，小东北在枪口下死了几次都没死成，最终就是为了从一朵“枪炮玫瑰”里悟出点活着的意义和将片长延续到108分钟，真是扯淡。其次，《黄》剧紧跟近年来热拍不断的民国场景，可谓彻底堕入俗套，由于其弱化了反派角色的戏份，最终使得整个剧情不像是讲故事，而是编故事，它不像《让子弹飞》那样能让观众从心理上相信百余年前确实有过类似的“历史一幕”，相反却使观众一笑了之，如果说《黄》剧实现了作为一个喜剧片基本的目的——博君一笑，它显然做到了，但是，仅此而已。
第三，老祖母上台讲故事，导致的直接结果是彻底结束了宁浩的想象力，以至于我有些怀疑《黄》剧是否为宁浩之作，这一点似乎和上述两条有些重复，但是仔细推敲却是另一个严肃的诘问。无论是语言风格，还是台词设计，或者小东北在鬼子枪口下夸张的逃跑动作，都不是当下荧幕中新鲜的事物，东北腔有人能比得过本山大叔吗？台词有人能比《让子弹飞》更字字珠玉吗？再精彩的动作能比小沈阳穿条肚兜出来让人绝倒吗？在一个处处以丑为美、以野蛮做本色、以恶搞博诙谐的时代里，宁浩应该继续延续他的“疯狂”路线，让观众在肆无忌惮的爆笑中觉得“原来喜剧可以这样拍”，而不是猴急猴急地回归到庸俗的叙事场景中去，所谓“新生代导演”，《黄》剧落幕，宁浩已经不配这个光荣的头衔了。所谓“一而再，再而三，三而竭”、“事不过三”、“五世而斩”，中国人似乎从来不相信持久的爆发力、创造力以及想象能力，看来，这件事情在宁浩身上不幸地得到了应验。
说完这些，已经不必多言，不然我自己也要变成一个老祖母，这不是自欺欺人么？微博上有观众评论说：“《黄金大劫案》类型不明，宁浩要的太多，结果什么也没有。渣！”我以为这句话一语中的。——作为剧情片，居然连个妖艳的女人和一场床戏都没看到；作为喜剧片，国内最具潜力的笑星黄渤前后出场不过三分钟；作为冒险片，劫走八吨黄金居然连一个“青面兽杨志”也没有遇到；作为青春片，陶虹今年已经40岁了。
一部一流导演的三流电影，一部跟这个时代浮躁的气氛形影相投的电影，一部不认真的电影，宁浩导演——宁可耗着，也别急着赶场了，好好剪《无人区》，争取将功补过。
一个苛刻的观众。（2012年4月24日凌晨）
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