《猱说》（初稿）

《猱说》


如果古琴指法吟是指“揉弦”，那么猱是什么？对此，历代琴学多有争议，我在教学中也多次被问及。关于此，我们不妨先来看一篇旧文，即近代皖南梅庵派琴人章志荪的《吟猱论》。此文载于民国二十六编印年的《今虞》琴刊。章谈到了几种对猱的解释：

一：“左右往来动摇，约过按位三四分”。
二：“徽下取音为猱，左右取音为吟”。
三：“大指为吟，名指中指为猱”。
四：“猱定为三转，得音后，自本位注下二三分，急上至本位，再如法上下两次而止。运指纯用腕劲，如物有伸缩力，随伸随缩，连而不断为佳。大致吟略急，猱略缓也”。
五：“猱者，随声向徽下注摇得音”。

这些解释散见于历代琴谱（如《春草堂琴谱》或《琴学丛书》等），不一而足。而最有意思的，是近代广东琴家黄溓在《舍不舍斋琴说》中的论述。黄溓云：“弹琴指法最不可解者为猱。考之字书，猱之意义无关于琴者”。然后，黄追述各种古人对猱字的解析，如明代虞山宗师严天池《松弦馆琴谱》中，猱字不作“犭”，而作“勹”字（里面加一撇）。又猜想“嵇中散《琴赋》有‘问声错糅一语’，或谓糅即猱也”等。黄认为，很多古人觉得猱便是如“猱之升木”（《诗经》），这是学猢狲搏击的牵强附会之说，怎能用来譬喻弹琴之法。按照他的意见，因为有吟字，所以猱最可能的情况本来是哦。自古读诗便“吟哦”并称嘛。弹琴即如赋诗吟唱一般，故断定“猱即哦也”。而且既然“吟之简写半字为亍，则哦可简写为于。传抄沿讹，以于为犭”。
对此，黄溓先生还发挥议论云：“琴之指法始于蔡邕，赵惟注之，赵耶利修之，始创半字。至明其谱略备，然习者不多。古书若存若亡，沿讹袭谬，在所难免，有志之士，宜及起而考正之也”。这就只算是些文人话了。因按近代琴学研究通论，减字谱应起于唐代琴家曹柔（公元730—？）。比他早很多年的初唐赵耶利（公元539—639）究竟是否先有参与，或当时各人都在逐渐开始用减字写琴谱？这不得而知。但若据清人程允基《诚一堂琴谱》之论，说“唐曹柔有减字指法，赵耶利修之”，这显然在时间上是颠倒了。
我们不妨再来看几种历代琴家对猱的解释：

凡猱，亦须软着腕子，动则有声，仍要指稍不得动摇。若中指、名指猱，须动腕，令指稍延韵，令声圆，须要实。凡肉猱有四：藏头猱（未打弦先猱上，令声无头）、迎猱（打弦后方猱，命意作声）、无意猱（声尽方猱）、走猱（急引上或急引下。
——姚丙炎《唐代陈拙论古琴指法》

猱，按弹得音后，带音下位左二分，折上位右二分，又下位左一分，又上位右一分，复下至本位为止。（另有长猱、少猱、大猱、细猱、急猱、缓猱、飞猱、放猱、落指猱、游猱荡猱、绰猱注猱等，此处从略。）
——彭祉卿《桐心阁指法析微》

猱的取音大于吟，而苍老浑厚，也是恰好圆满为法，与吟同为延长按弹“实音“的时值，在节奏中宜于刚劲的余音时用之。
——顾梅羹《琴学备要》

吟，得音后，移动幅度较小的揉弦。猱，得音后，左手移动幅度较大的揉弦。
——吴景略、吴文光《虞山吴氏琴谱》

猱，左手按弦，右指弹弦出声后，即在音位两侧作较大幅度的摆动。“猱”常被改用“揉”字，其意相通。
——龚一《古琴演奏法》

如此等等吧。几乎每一部传统古琴谱集里，都有关于吟猱的论述。总之，这些解释也都是大同小异，可细心体会，但无法定论。
另外，我们也可以借鉴近当代音乐评论家辛丰年先生的观点。我看过辛的西方音乐随笔集《如是我闻》，很赞赏他的文字。而关于古琴，辛也说：“这乐器的主要生命的‘猱’法，值得重视更不消说”。因为“靠了吟猱（在西乐里谓之滑指）使其进入第二个甚至第三四个音，要做到西洋音乐中指定的‘圆滑进行’全不费事，本来在弹弦乐器上拙于实行的几种装饰音如倚音涟音，在琴曲中是家常便饭。细究起来，它所缺少的只是颤音”。（参阅辛丰年《古琴》）也许辛先生不知，古琴不仅有颤音，其指法中还有专门的“颤吟”。
世间的弓弦乐器演奏大多都有揉弦（Vibrato），无论是小提琴、大提琴、六弦琴、印度西塔尔琴、蒙古马头琴、二胡、琵琶、古筝或越南独弦琴等，在指板或弦面上用摆动手指与手腕大量采用滚揉、压揉、搂揉、滑揉或垫指滑揉的方法，是弦乐演奏必需掌握的技巧。古琴的吟与猱，只是其中被文人修辞化了的一种而已，不应该因古琴的特殊历史背景而被无限神化。
猱字，在古语里本指猿猱、猕猴或一种善攀援的、机灵的怪兽。《说文》以及《广韵》等典籍云：猱（獿，同夔），本为“贪兽也。一曰母猴，似人。从页，巳止象手，夊象足，省作猱”。但最有趣的，还是明代理学家和文学家刘元卿在其《贤奕编•警喻》中的一则奇妙的志怪或寓言，现抄全文如下：

　　兽有猱，小而善缘，利爪。虎首痒，辄使猱爬搔之不休，成穴，虎殊快，不觉也。猱徐取其脑啖之，而汰其余以奉虎曰：“吾偶有所获腥，不敢私之，以献左右。”虎曰：“忠哉猱也！爱我而忘其口腹。”啖已，又弗觉也。久而虎脑空，痛发，踪猱。猱则已走避高木。虎跳踉大吼，乃死。

看来猱与挠，也可算通假字（这令人想起民国时，九嶷派琴家杨时百被蔡元培请到在北大去讲古琴，曾被当年崇尚西方音乐的“五四一代”学生们讥笑为“狗挠门”。）不过这个故事最诡异之处，在于一头猕猴怪兽，就靠挠痒痒，耍阴谋，便将猛虎的脑髓吃光了，还把剩下的脑髓送给猛虎吃，猛虎居然还不自知，这是多么恐怖的手段呀。它几乎令人想到了中国文明与制度的某些特征……如意识形态。
还是回到古琴上来吧。有一点可以肯定：猱是比吟更用力、更狠、更接近“入木三分”的指法。而关于猱之众说纷纭，莫衷一是，倒是次要的。所谓“猱身而上”，主要也是指的敏捷。柏拉图曾言：“美就是敏捷”。因为东西方的弦乐演奏都有揉弦，我们便不妨暂且这样来总结：小幅度的揉弦为吟，大幅度的揉弦则为猱。它的要点，其实并不在于究竟是几上几下，而在于对音色（韵）与音准（律）的熟练自如。



2012-7-4（初稿）