九部伎
第二伎 空色相
几次弹、抚间的迁变,似乎都有
落花残留。惟如此,我才提到流水即是
形式:疾风,在一座南山鸣奏——
门前雪已褪了;一种生死,从轻到最轻
之手的浮云,但愿他也是
这一世的。在朝代中闭窗的他啊
浸凉这喟叹的纸,就像一小片陈旧
连绵眺望的寺和山,这些形式听取着他
听不尽的深浅;然而他曾
真的在听他吗?他该属于“这”
反被当成“那”的,听:是否会坠向
所有的悠远?当历史根本没有词语可言
俯揽浩淼的秋天,免不了被冬意吹进
谁的帏帘,飞雪又覆,“我诵大悲咒七遍。”温故于
火焰的他又退回火焰——使这样的辗转,便如电光
刺过,叙述上空棋布的巍峨。我们
展开的技艺,书法我们
造出来的东西:哪里不是假设,把他、我归结为
同一个听者——随迁变而显形,再随朝代
而销骨,在可能的音乐之内?
第二伎 空色相
几次弹、抚间的迁变,似乎都有
落花残留。惟如此,我才提到流水即是
形式:疾风,在一座南山鸣奏——
门前雪已褪了;一种生死,从轻到最轻
之手的浮云,但愿他也是
这一世的。在朝代中闭窗的他啊
浸凉这喟叹的纸,就像一小片陈旧
连绵眺望的寺和山,这些形式听取着他
听不尽的深浅;然而他曾
真的在听他吗?他该属于“这”
反被当成“那”的,听:是否会坠向
所有的悠远?当历史根本没有词语可言
俯揽浩淼的秋天,免不了被冬意吹进
谁的帏帘,飞雪又覆,“我诵大悲咒七遍。”温故于
火焰的他又退回火焰——使这样的辗转,便如电光
刺过,叙述上空棋布的巍峨。我们
展开的技艺,书法我们
造出来的东西:哪里不是假设,把他、我归结为
同一个听者——随迁变而显形,再随朝代
而销骨,在可能的音乐之内?
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