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我最近在听亚历山大·冯·策姆林斯基（Zemlinsky, Alexander von）的作品。这是一张我偶然买到的碟。一开始听，以为是马勒的作品。但马勒的十一部交响乐我还都比较熟，从未听到过这一部。仔细一看，不是马勒，而是策姆林斯基。
这位1871生于维也纳；1942年卒于纽约的奥地利作曲家、指挥家，一直不太出名。据资料显示，他曾求学于维也纳音乐院，1887-1890年从A.多尔学习钢琴；1890-1892年从J.福克斯学习作曲。1893年他加入了维也纳音乐会协会。一些室内作品曾受到过勃拉姆斯的赞扬。1893年，策与勋伯格相识后，勋伯格向他介绍了瓦格纳的音乐。然后，他指挥了勋伯格在其中演奏大提琴的复圣诗学会的业余乐队。勋伯格认为策姆林斯基是使他在“时间中掌握作曲技巧、解决创作问题”的人。
1901年，策姆林斯基的妹妹马蒂尔德，成为的勋伯格的第一位的妻子。1900-1903年策姆林斯基任维也纳卡尔歌剧院指挥；1903年-1904年任维也纳歌剧院指挥；1904-1911年任维也纳民族歌剧院指挥（1907-1908年在宫廷歌剧院）。受马勒鼓励，1900年马勒帮助修订并指挥歌剧《从前有一次》（Es war einmal）。教女弟子阿尔玛•辛德勒作曲，她后来是马勒的妻子。策还将马勒的第6交响曲改编为钢琴曲（四首联弹）于1906年出版。
1911-1927年，策任布拉格德国歌剧院指挥。1914年和1924年分别指挥首演了勋伯格的《管弦乐伴奏的歌曲6首》（6 Songs with Orchertra）中的3首与独幕音乐话剧《期待》（Erwartung）及其他一些重要的新作。1921-1924年任私人音乐表演协会（Society for Private Performance）布拉格分会会长。自1920年于布拉格德国音乐学院教授作曲。1927-1931年在克罗尔歌剧院任克勒姆佩雷尔的指挥助理。1927-1933年在柏林高等音乐学校任教。1933年逃往维也纳，1938年经布拉格逃往美国。
策姆林斯基天才的音乐，绚丽的和声，在20世纪初期享有盛誉，但后来几乎完全销声匿迹了。除了家父外，我从小几乎从未听到身边的人怎么说起过这个音乐家。据说策在1975年后，才逐渐受到一些重视。他的音乐具有瓦格纳与理查-施特劳斯的风格，调性明确。他并未追随勋伯格的无调性，而是开创了大家以为只能来自马勒的那种大合唱与交响乐混一的、斑斓的、甚至傲慢而张扬的日耳曼风格。他的《抒情交响曲》（Lyrische Symphonie），被公认为是受《大地之歌》的影响写的作品，并能与之相媲美。他的《第2弦乐四重奏》，是明显受到勋伯格早期风格影响的杰作。他对《梅特克林》的配乐引人入胜。他还有根据王尔德著作而写的同名歌剧《侏儒》（Der Zwerg）等作品。向大家推荐策姆林斯基的作品，因为你们一定能从中听到后期象征主义、意象派或表现主义的诗学在音乐中的体现，难能可贵，精妙绝伦，目不暇接，如晚霞的狮群漫天扑来，能令我们重新理解与诠释十二音体系的历史，与现代主义喧嚣出现前的曙光。
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